“融入”:“被动”的积极介入
【时间】2013-7-9 14:11:10 【来源】本站
“夏亭是一块漂浮的铝板，如轻烟般无拘无束地在林间漂移。反射性面材的顶棚如波浪般地越过场地，延展普公园与天空。它的外观随粉天气的改变而变化，消融(melted)在周围的环境里。”
SANAA的这段自述相当的诗意。如果将这个诗意的意象转化为对建筑物品质的描述，即是轻、透、虚，******限度地消解建筑物的实体感。对于这些特点，我们并不陌生。SANAA设计中轻盈的非物质性(ethereal)已在众多的建筑评论和介绍中被反复揭示和解析。事实上。在对2009年蛇形夏亭的报道和专业评论中。主要的集中点也是在几何形体的变化、空间的开敞与透明、边界的模糊与连续、结构和构造断面的尺寸，以及对构造细部表达的******上。毋庸置疑，这些结构性的组织方式是使这个意象成为现实的基础，然而，它们似乎还不足够。如SANAA在自述中透露的，就其对人们感知和体验所产生的影响而言，扭材—反射性的抛光铝板的使用，至少与以上提到的各个因紊具有同等重要的愈义。然而，它的作用似乎被评论家们有意或无意地忽略了，尽管人们对它的影响印象深刻。
《泰晤士报》（The Times）的建筑评论员汤姆·迪克霍夫(Tom Dyckhoff)曾这样描述******眼看到这个构筑物时的感受:“夏亭是坐落在纤
细柱端上一片水平的薄铝板。光亮得如同一面镜子，映射借周围的景物—公园的树和草地，它的映射是如此完全，以至于几乎和周围景观融为了一体(absorbed)，它消失了。夏亭像一架身披伪装执行秘密任务的轰炸机，它在那儿，还是不在?”
迪克霍夫的描述揭示了SANAA的夏亭在感知上造成的迷人的模糊性(ambiguity)。显然，抛光铝板不是隐身衣.它无法、也不可能使亭子在实体上消失。它产生的效果类似于生物拟态的“伪装”，它改变的不是构筑物本身，而是构筑体与人在知觉层面的关系，即因镜面反射而产生的“错觉”。在这种“错觉“的作用下.构筑物处于一种“在，和“不在，之间的不确定状态，从而激发出人的“校正”、“分辨”等一系列连续的心理活动，以及想探明究竟的好奇心与兴趣。
对于SANAA描绘的意象以及将亭子“融入”到周围环境中的假设，并不是每个人都信服。(独立报》《The Independent)的建筑评论员杰伊·莫里克《Jay Merrick》批评说:“建筑对比喻(metaphor)的要求一直很成问题.常常过于夸张。”“夏亭并没有与周围融为一体。也没有像他们《SANAA)所说的那样，‘毫无间隙地与自然环境’接合。如若这样，它将不可能以一种有意义的方式介入其中(engaging)。当建筑师自己连同其他的人造物—情气、语言、思想、X-box游戏机，以及各种物品-都显而易见地没有完全与周围环境协调一致，为什么他们坚持认为建筑物需要这样卿，莫里克并非不欣赏SANAA的夏亭，他只是不赞成这种比喻性的提法。他认为，建筑之所以成为建筑，是因为它不是“以一种可以被忽略的消极方式对环境做出反应”。事实上，在2009年的夏亭设计中，对镜面扭材的使用采取的恰恰是一种化被动为主动的策略。从表面上看，反射性的抛光材料是“被动”的，因为它必须倚赖其他物体的存在而呈现.并由此产生建筑没入周围环境的“错觉”。然而。也正是在这一点上，它使亭子与周围的环境和人形成了独特的互动关系，使建筑物扮演了一个积极的“放大”的角色，正如SANAA的西泽立卫所说:“这个亭子的设计是为了放大各种事物看上去的样子。”
这种“放大”，从***直观的角度上说，就是“双倍化”(duplicate):“……从地面上看，镜像(mirrored)的天花使它(夏亭)具有了一种神奇的品质—除非离它很近，否则你无法明确地分辨你看到的一切。镜像使纤细的支撑柱在天花里无限延伸。环顾四周，你会看到所有的物件都是双份的。”
这种“双倍化”的有趣之处在于它不是简单的复制或模仿(图6)。由于屋顶几何形体的变化，甚至铝板接缝的不光滑，反射的形象会时不时地出现些微的扭曲和变形，形成有如哈哈镜一样的效果。不过，与屋顶反射形成的上下颠倒相比，这些还只是视觉上的小把戏《tricks)。当雨滴飞向天空、柱子延伸进天花板、地面援盖着头顶，这种颠倒挑战，日常生活的经验和逻辑，使熟悉的事物“陌生化”。《de-familiarise)。而“陌生化”正是由镜像的特点——“仿似”产生的心理感受。
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